该聊最近上映的几部新片了。

从豆瓣已经开分《我经过风暴》聊起。

7.4，在国产片里这个分数不低。

(资料图片仅供参考)

比《封神第一部》和《八角笼中》略低，比《孤注一掷》和《热烈》高一点儿。

客观来说，这片差不多也就是 6 到 7 分的水准。

就题材而言，能拍，敢拍，还拍得挺细致挺有层次感，已经值得称赞。

但就电影本身而言，影片缺陷挺多的，拿着一个有很大发挥空间的题材，却拍得太像普法教育片，有些可惜。

影片最大的优缺点其实是一体两面。

优点是，导演秦海燕功课做得很足，把关于家暴的方方面面都通过这部电影展现了出来。说白了，这如果是个问答题，秦海燕能拿满分，她一二三四五把信息罗列出来了。

家暴如何发生、女性遇到家暴后的应对、家暴案件处理的困难、因家暴离婚后孩子的问题、家暴背后深层次的教育原因 …… 等等等等，秦海燕都拍到了。

如果说《孤注一掷》是把诈骗工厂的犯罪奇观做了完整展现，《我经过风暴》就是把家暴进行了奇观化展现，让观众了解到了很多之前不了解的事情，普及了知识，收获了信息。

但太过求全，就显得没有重点，拍得太细，就使得故事本身缺乏波澜。

直到影片高潮处徐敏反杀，锒铛入狱。

但导演的处理并不够好。

那场戏突然出现，我相信包括我在内的很多观众是会有些惊讶的，一是惊讶于尺度，二是对影片气质的突然转变感到措手不及。

影片突然从《不要和陌生人说话》变成了《金福南杀人事件始末》，观众当然会感到一头雾水。导演显然也意识到了这个问题，可能也是限于尺度，导演并没有用更限制级的手段来拍杀人这场戏，这也使得影片的类型没有突然转向，但这个太过有戏剧冲突的处理还是会吊起观众的胃口，你不给到类型元素的满足，不让观众有更畅快的情绪体验，观众就会觉得憋屈。

换句话说，导演想要戏剧高潮，却又很难真的拍出分量足够的戏剧高潮。原因很简单，一开始，影片的类型定位就有些含糊，到底是家庭片还是犯罪片，这需要相应的视听语言，但本片明显文本大于视听，缺乏电影感。这倒让我明白了男主角为什么是开心麻花的吴昱翰，话剧电影，用话剧演员，非常合理。

同理，影片的优点是细节丰富，比如徐敏从扣手指头到用指甲刀把指甲剪出血这个细节。做阅读理解，这种细节很适合去被解读。但缺点是相应的，如此容易被发现的细节，是否设计得太过刻意了呢？

陈均妈妈身上的烟疤也是如此。这其实是很好的设计，让观众明白了陈均的家庭背景和暴力源头，也完成了导演要做的表达。但这个烟疤的出现，还是不够自然，有些太工具化。

对于现实主义题材的电影，让观众觉得刻意觉得假，是非常致命的。

说白了，冲着题材和导演的用心程度，我愿意推荐这部电影给更多人尤其是女性观众去看。有意义，当然有意义。

但缺点摆在那里，满分作文和满分电影，从来都不是一回事儿。

再说表演。

先夸最牛逼的。

这个片子里，有一位女演员的演技，放在整个暑期档六七八月份所有电影里去评比，都是一等一的存在。

能和她处在同一档的演员，只有《我爱你》里的叶童和惠英红。

你可能要吐槽了，不合理啊，佟丽娅演得不差，但给这么高评价是不是过了？

我说的不是佟丽娅，而是艾丽娅。

名字差不多，功力差不少。

我始终觉得，艾丽娅老师的知名度配不上她的神级演技。

她是金鸡奖影后，蒙古族演员，气质和斯琴高娃老师也比较像，我早年间对她印象最深的角色，是《大宅门》里的白玉芬，白景琦的堂姐。在济南第一次亮相，就有定海神针般的感觉，不怒自威，气场十足，活脱一个年轻版本的二奶奶。

近几年，她在几部口碑不错的国产文艺片里都有亮眼表现。《地久天长》里她演计生办的李海燕，《宇宙探索编辑部》里她演刀子嘴豆腐心的秦彩蓉，都十分生动。

《地久天长》剧照

《我经过风暴》里艾丽娅演的是个 " 恶婆婆 " 形象。这种角色在国产影视作品里算一个类型里，许多上年纪的女演员都能演，演刁蛮撒泼倚老卖老，对于有经验的演员来说，不算难事儿。

然而好演不意味着都能演好。为了把恶婆婆的恶要出来，很多人都用的是外放式表演，但能放不能收，往往用力过猛，显得聒噪。典型例子是张凯丽老师，一出现就太吵，作为《渴望》的剧粉，我对此深感遗憾。

艾丽娅不同，她塑造角色太老道太高级了，用眼神演戏，用气质镇场。前面说过，《我经过风暴》的一大缺点，是电影感不够强，太电视剧化，但在艾丽娅掌控的几场不多的戏里，她用演技弥补了导演叙事能力的不足，一亮相就一个眼神扫了陈均一眼，观众都会心生寒意，觉得心里刺挠，等到她突然歇斯底里地爆发，大家一瞬间就明白了陈均小时候的教育环境是怎样的。

再到法庭那场戏，艾丽娅则借走了佟丽娅的高光时刻。一开始是无边的恨意，她演出了狠劲儿，等到她也经历过家暴这一真相的揭开，她有点羞惭，又完全崩溃，她依然有恨意，但更多的是一种无助，是面对命运捉弄的怅然。

艾丽娅把该有的情绪都诠释得精准极了。该疯的时候恶狠狠地像是要剥皮饮血，该静的时候她又能克制得住，不至于用力过猛。

佟丽娅的问题恰恰是掌控力略显不足。

佟丽娅演得也挺好的。尤其是大爆发反杀前遭遇婚内强奸的那场戏。在对徐敏又一次家暴后，陈均进行了婚内强奸，此刻的徐敏，万念俱灰，没有反抗不是不想反抗，而是无力反抗，她面对着无法逃脱的困局，只能默默忍受。佟丽娅演出了 " 哀莫大于心死 " 的感觉，眼神是空洞的，似乎什么情绪都没有了，但又把所有的情绪都演出来了。

这是该收的时候。

但到了该放的时候，佟丽娅没能掌控好分量。那场法庭戏，佟丽娅一开始演得不错，但等到孩子出庭作证，她一边情绪爆发一边悔恨自白，尤其到她开始呼吁大家关注家暴的时候，就有些不够真实，略显做作了。

这多少也与导演的安排有关。她太想要最后的高潮戏有一个完美的收尾，却忘记了情绪被推到顶点是需要留白的，月盈则亏，" 太满了 " 对电影来说并不好。

说回演员。佟丽娅的表演已经要比另一位戏份也不少的女演员强太多了。王影璐的表演是我对本片减分的重要原因，演青涩稚嫩和本身演技青涩稚嫩是两回事，每次我看到她无神的双眼，都会出戏，她的演技甚至让律师这条副线显得有些多余，也让观众无法相信她真的有能力帮徐敏成功翻案减刑。

再就是男主角了。吴昱翰在开心麻花的喜剧演员里，属于形象比较好演技也能够适配严肃题材电影的。换而言之，你如果让沈腾艾伦常远来演这个家暴男，将是灾难级别的年度冥场面。

但他的表演也只是将将合格而已，作为推动剧情发展的工具人，吴昱翰把陈均演得不错，但他没把陈均演出灵魂，观众会害怕会愤怒会感到恶心，多是因为他的行为而非表演，角色身上更深层次的懦弱、脆弱、自卑等等性格元素，他也诠释得不够到位。不过，我不会太苛责吴昱翰，作为演员，他敢于去接这种可能会被贴上标签的角色，已经挺了不起了。

当然，与之相比，时隔多年，再去看《不要和陌生人说话》，我依然会为冯远征老师的演技而倾倒，他的表演是让人不寒而栗的，这种不寒而栗来源于安嘉和的真实感，冯远征让观众相信安嘉和的真实存在，他的好与坏都是真实的，都似乎离观众没那么远。

提到《不要和陌生人说话》，我就又难免想为《我经过风暴》说句好话。

二十二年过去了，我们提起家暴，想到的还是安嘉和，还是《不要和陌生人说话》，一是因为这部剧确实厉害，二是因为这个题材拍的也的确太少了。

有人拍，哪怕拍得没那么好会让我们觉得有些可惜，但已经值得鼓励，值得被看到了。

毕竟，家暴这件事儿，一直都在我们的身边发生，没停过，但你可能没关注过。